همزمان با نمایش فیلم سینمایی «حال خوب زن» در خانه رسانه جشنواره فیلم فجر، سیدمهدی موسوی برزکی، نویسنده و کارگردان این اثر، از مسیر شکلگیری نخستین تجربه بلند خود سخن گفت و به جزئیات تولید، نگاه محتوایی فیلم و چالشهای پشت صحنه آن اشاره کرد.
برزکی درباره آغاز این پروژه توضیح داد: مراحل پیشتولید «حال خوب زن» از سال گذشته شروع شد و حدود شش ماه ادامه داشت. طبق برنامه اولیه، قرار بود فیلمبرداری از اردیبهشت ۱۴۰۴ آغاز شود، اما به دلیل نقش نمادین اسب در داستان، ناچار بودیم منتظر زایمان یک مادیان سفید بمانیم. این موضوع مستقیماً با ترومای شخصیت اصلی ارتباط داشت و نمیتوانستیم آن را بازسازی یا شبیهسازی کنیم.
وی ادامه داد: زمان دقیق تولد کره اسب مشخص نبود و همین مسئله برنامهریزی گروه را دشوار کرده بود. سرانجام در اوایل خرداد، پس از تولد کره، فیلمبرداری از پنجم خرداد آغاز شد، اما با شروع جنگ ۱۲روزه در ۲۳ خرداد، پروژه متوقف شد. بعد از عبور از مشکلات مالی و اجرایی، کار از ۲۳ تیر دوباره از سر گرفته شد و پنجم مرداد به پایان رسید.
زایمان واقعی؛ عنصر کلیدی روایت
کارگردان «حال خوب زن» درباره اهمیت ثبت واقعی صحنه زایمان اسب گفت: این سکانس فقط یک اتفاق جانبی نبود، بلکه پایه شکلگیری درام محسوب میشد. اسب سفید در فیلم نماد زنانگی و رهایی است و ارتباط مستقیمی با ترسهای درونی شخصیت زن دارد. به همین دلیل، لازم بود این اتفاق بهصورت واقعی ثبت شود تا تأثیر احساسی خود را حفظ کند.
او افزود: از نظر روایی نیز ابتدا باید تولد کره رخ میداد تا داستان وارد مرحله اصلی شود. به همین خاطر، زمان فیلمبرداری کاملاً وابسته به فصل زاد و ولد اسبها بود.
فیلمی مستقل با نگاهی صریح به روابط زناشویی
برزکی درباره محلهای فیلمبرداری اظهار کرد: بیشتر سکانسها در بیمارستان دامپزشکی تهران ضبط شد و بخشهای مربوط به اصطبل و فضاهای روستایی در شهریار شکل گرفت. این فیلم با بودجهای محدود و بهصورت مستقل تولید شده است.
وی با اشاره به دریافت مجوز نمایش بدون حذف صحنهها گفت: با وجود پرداختن به مسائل حساس خانوادگی و زناشویی، فیلم بدون سانسور مجوز گرفت. این اتفاق نشان میدهد نگاه متفاوت و مسئولانه به چنین موضوعاتی میتواند مورد اعتماد مدیران سینمایی قرار بگیرد.
روایت دغدغههای زنان بدون شعار
کارگردان «حال خوب زن» درباره رویکرد اجتماعی اثرش بیان کرد: در بیشتر آثارم، زنان نقش محوری دارند، چون بخش مهمی از تجربه زیسته من را شکل میدهند. این فیلم درباره ترسها، سکوتها و آسیبهایی است که بسیاری از زنان به دلیل فشارهای عرفی و خانوادگی پنهان میکنند.
وی ادامه داد: تلاش کردم فیلم لحن شعاری نداشته باشد و بهجای قضاوت، مسیر گفتوگو و درمان را نشان دهد. «حال خوب زن» تلفیقی از نگاه روانشناختی، نمادپردازی و واقعگرایی اجتماعی است و بر امید و بازسازی رابطه تأکید دارد.
نقطه اوج؛ تبدیل ترس به رهایی
برزکی درباره پایانبندی فیلم گفت: در اوج داستان، زن بر کابوسهای درونی خود غلبه میکند و سوار بر اسبی میشود که قبلاً از آن وحشت داشت. در واقع، عامل ترس او به ابزار رهایی تبدیل میشود. این بخش از فیلم بار نمادین و روانی بالایی دارد و مسیر تحول شخصیت را کامل میکند.
او افزود: پایان فیلم آرام و امیدوارانه است و مخاطب را با حس امنیت و آرامش رها میکند.
تلخی همراه با تسکین
وی درباره فضای کلی فیلم تصریح کرد: «حال خوب زن» لحظات تلخ و سنگینی دارد، اما در نهایت اثری آرامشبخش است. مخاطب با شخصیتها همدردی میکند و پس از عبور از رنجها، به نوعی آرامش ذهنی میرسد.
شکلگیری فیلمنامه با تحقیق میدانی
برزکی درباره نگارش فیلمنامه توضیح داد: ایده اولیه این فیلم حدود پنج سال پیش نوشته شد و پس از تحقیقات میدانی گسترده درباره آسیبهای روانی و روابط زناشویی، به نسخه نهایی رسید. در این مسیر با زنان مختلف گفتوگو کردیم تا تجربههای واقعی آنها وارد داستان شود.
تیم جوان و بازیگران اصلی
او درباره ترکیب بازیگران گفت: مهتاب ثروتی در نقش سارا، علی مرادی در نقش همسرش و راضیه منصوری در نقش مریم، نقشهای اصلی را ایفا میکنند. شخصیت سارا، دامپزشکی است که با گذشته آسیبزای خود روبهرو میشود و از مسیر گفتگو به بازسازی رابطه میرسد.
برزکی در پایان خاطرنشان کرد: بیشتر عوامل فیلم، نخستین تجربه سینمای بلند خود را پشت سر گذاشتند و از دوران فیلم کوتاه «سیزده کیلوگرم» با من همراه بودند. تمام پلانها پیش از فیلمبرداری طراحی شده بود و ما یک کتاب کامل استوریبورد داشتیم که روند تولید را منظم کرد.
منبع/خبرگزاری مهر
